量子高清
无尽4K
全剧亮点
英格丽（朱丽安·摩尔 Julianne Moore 饰）和玛莎（蒂尔达·斯文顿 Tilda Swinton 饰）年轻时是好朋友，她们曾在同一家杂志社工作。后来英格丽成为了一名小说家，而玛莎成为了一名战地记者，她们渐行渐远。失联多年后，她们重新开始了联系。 影片改编自美国华裔作家西格丽德·努涅斯的小说《你在经历些什么》。
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观众心声
Ｂ＋/ 鲜明切分的三段，从扁平的城市景观与琐碎对话逐渐过渡到一种对演员/人物的内部观测。摩尔从被动的观众逐渐成为主动的表演者，是面容，是观看的眼；斯文顿从真实的记录者转变为幽魂，是姿势，是变形的身体；外部空间则从叙述性的、文学的回忆剧场，逐渐转向死亡与未来的排练室/放映厅。实存的银幕上，基顿与乔伊斯构成身体运动与停滞的两极；而不断开关的门与窗成为潜在的银幕：当光透过这些空间的边界时，人物的生命被延续。当斯文顿以一个升格镜头漂浮过来时，我们完全无法辨别她是生是死；而当她以另一身份再度划过同样的弧线时，我们反而能确认：影像的身体是如此笃定地延续与激活着现实的身体。而这可能就是如今的阿莫多瓦对世界尚存希望的缘由。
属于遗愿清单 +1 片：如果我有一个像 Ingrid 那样的好友，即便多年没见，也可以通过简单的对话迅速走近彼此，紧接着（如此字面意义地）出生入死，这辈子是真没白活。
让雪静静落下。 阿莫多瓦把纽约拍出了另一种沉静美感，从纽约的秋天到冬天。 前几天看《时光倒流七十年》，剧作家的窗外阳台是绝美的纽约中央公园树景，感叹这么多年来再没另一个导演拍过。直至外来的阿莫多瓦看见了，第一个病房中的镜头就看到窗外美丽的城景，后来是她的家，再后来是树林中的窗。 身体的癌，带走的是生命本身，而另一位男士，思想的癌，带走了生命的乐趣。这个对比，有些意思。 我觉得我的人生是欠缺两三场如此美丽的雪，有生之年，会去补一下。 过两天想去湖边晒冬天的太阳。
不断表现出水土不服的症状，拍得很一般。开头蒂尔达斯文顿在病房起身对朱利安摩尔叙述时，语言就已经被置换成浅薄的形态：语言插入前夫的故事，语言陈述与女儿的关系，语言提出陪伴自杀的请求……阿莫多瓦对形象的使用重新沦为了空洞的装饰，以放置语言所处的看似合适，实则让建立的形象变得抽象、无力，而明确得几乎没有意义的位置。秉持着平淡的阿莫多瓦让濒临死亡的表演都被语言衬托得迂腐，故事过于贫瘠，罗西里尼、乔伊斯、基顿、伍尔夫故作轻松的插入更加显得无趣。所以当那几次步上楼梯的俯拍短暂出现，我们真正看到摩尔的表情，以及目光所凝聚的、仅露出一角的门与门框的特写，才看起来非常珍贵。
late life lesbian subtext以及临终照护的故事。最喜欢的一幕是Martha死前和Ingrid最后的道别，M说“give me a kiss”，I在她的脸颊上轻轻吻了一下，而镜头仿佛有一秒的停顿（或许是我的错觉）仿佛M在等待着什么，但什么也没有发生。想到爱老师所说的，same-sex desire的archive of feelings恰恰都是这样的瞬间当意识到这种欲望的不可能性、只能无尽地延长带入坟墓（而Martha也确实选择在当天独自死去了），而不是那些欲望被完成的时刻。像福柯所说的，是送同性爱人坐上出租车离开之时，你意识到这一切都不属于你、对方的美好都和你毫无关系。然后像Martha那样独自一人死去、接受这个没有自己的世界也会一直继续下去。就像粉色的雪花还将在纽约上空飘下，只是我已不在。
发现好片 
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