法国高校文学老师吉尔曼(法布莱斯·鲁奇尼 Fabrice Luchini 饰)给学生布置了一篇周记,要求他们如实记录周末的见闻。在众多乏味的作业中吉尔曼意外发现16岁少年克劳德(恩斯特·吴默埃 Ernst Umhauer 饰)的文章异常精彩。克劳德是一个安静的观察者,习 惯坐在教室的最后一排。他的作业是关于偷窥——讲述他如何潜入朋友家中、窥探对方一家生活的故事。吉尔曼被字里行间深深吸引,熄灭已久的文学激情亦被点燃。他不但决定单独辅导才华横溢的克劳德、鼓励他放手创作,还与妻子珍娜(克里斯汀·斯科特·托马斯 Kristin Scott Thomas 饰)一同分享克劳德的作文。然而成年人在阅读过程中竟渐渐忘记了虚构和现实的边界,更懵然不知自己的居室早已房门大开...... 法国鬼才导演弗朗索瓦·欧容曾凭借黑暗惊心的《八美图》、《泳池谋杀案》惊艳世界影坛。在...
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好绝。我严厉怀疑这讽刺了我和同人文太太的扭曲关系。太太更新了吗,太太看看文呢,这是太太丢掉的垃圾,但我也要捡起来看,太太我倾家荡产老婆也跑了,但我还有你,你继续给我写文。(最后老师憔悴地坐那儿简直和我通宵看文后面如猪肝的情形一摸一样)
看哭了 能哭诉个一万字 没力气写 哭了哭了哭了药
简直完美,欧容的牛逼之处在于他用电影写了一部小说,然后又在小说中构建了一出室内剧,而这所有一切产生的冲突又弹回到电影本身。虚构与现实让我想起早先看保罗奥斯特的《幻影书》,那种好小说完全侵入现实,让你分不清什么是真什么是假,然又耽溺其中的快感。
2021-6-27重看;4.5;文本结构层面的铺叠与转换最大亮点,最先进入的那层“虚构”作文逐渐经凝视目光的拉远,逐渐显露出第二层——老师夫妇的视野显形并作为次级主体参与,「后窗」式凝视则是镜头再拉远,而观众是凝视套层的最后屏障——“你能看到所有人,所有人看不懂到你”;这些凝视主体渐次叠加暴露,「偷窥」是滋养创作的营养剂。各种隐喻符号充溢,多次cue福楼拜,一本《包法力夫人》就可养活后世,所以福楼拜为爱玛死去而痛哭———当笔下角色参与创作、成为主导,作者的讲述浑然天成了,但再也无法修改动向、无法控制人物的自然生成;最好的结尾不是找到的,是无穷个细节演绎变奏而来。现实/创作/虚构/想象泯灭界限,漾在携有荒诞意味的黑色幽默中,看得颅内高潮。再次狠夸一下Philippe Rombi的配乐!
通过本片欧容完成了从怪杰到才子的转变,法国首映日正是我的生日,后悔没有早早和本片结缘,应将本片收入自己去年的年度十佳。依然是狡猾的欲谋小品,却没有了欧容以往作品的激烈情绪,它从容淡雅,毫不急躁,显得信心十足。这是一次对文艺创作者创作心态的完美剖析,而敢有此举者,离大师也就不远了。
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