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故事总结
高野任职园境建筑师，规划涩谷宫下公园重建；露宿者被驱赶，让路予结合户外休憩与购物商场的新地标。为了工作牺牲家庭，大刀阔斧改造都市面貌，自己却家破人亡了。十年后，一盆蝴蝶兰令父子重遇，女儿已不再在乎长期缺席的父亲。重回故地，亲子关系能否重建？团冢唯我首部长片，善用建筑空间显现家庭创伤，静谧中蕴藏情感波动，再以破碎灯泡让记忆回魂。被离弃的世代游走于冷漠城市，重新审视家人之间的距离之余，亦察看一座城市于急速变形下残留的空洞。
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观众心声
偶有灵光，更多得是精致且无聊的生活清汤寡水。
残忍到笑 所有便利都经由剥削完成 工作是这样 关系也是这样 电影も
英文片名和中文片名的翻译比较失败，或者说“新的景色”一词只侧重于“远眺”这个动作所带来的结果，但“远眺”在动词名词化过程中留下的回响——从一个制高点打量眼前的整个世界的动作的凝固——以及包含在这种目光之中的，一个人物与他面前没有任何遮挡的、一眼即可望穿的世界之间的心理距离都被丢掉了。这样一种沉静的注视似乎总是单方面的，在莲隔着玻璃看见自己的父亲时，在姐弟两人站在立交桥上望着咖啡馆中的父母时，许多这样的时刻给我一种尘埃终于落地的感觉，可能性被证实了，年轻的角色拼尽全力想要摆脱年长角色的阴影，但在新世界中他们所能拥有的位置总是很尴尬，他们对生活难以接近，又难以完全抽离。
乡间的视觉政治被父权语法所统摄，母亲的轮廓总被前景处父亲的身体包覆，最终沦为一抹残影，这一视觉暴力直到电子音效的突然介入才打破。随着organ/bell/synthwave/8bit的迷幻声波隧道来到塔吊中孕育着的城市，导演镜头下的东京成了可以被不同视点不同角度不断洞穿的都市景观，带着疏松的孔洞。或是广角视野摄取蜿蜒镂空的商区和流动的天桥，或是目光从两幢大厦间穿过，暴露出城市的施工创面。导演对街道的凝视目光中有着淡淡的失落和忧伤，但碎片式景观也蕴含着审美意味和救赎功能。在停车服务区，人本该在这一“非场所”(non-place)中短暂停留，将它抛到记忆的罅隙，但镜头缓缓上移再骤然下移，定格在早有伏笔的破碎灯泡。闪烁的碎片召唤出超验时刻，母亲的幽魂重回故地，永恒在此时此地发生。
在呈现新风景的暴力与潜力上做到了有效的平衡，但频繁远景-特写的互切也透露出作者位置的尴尬：当中观的社会问题被个体创伤所边缘化、站在高点反复凝视而非挑战建筑，城市彻底沦为家庭危机的背景，不是靠一些被随意插入的既有影像和刻意打开的（确实很美妙）结尾就可以盖过。从经验到想象的明显匮乏有关于移动性——即使刻意放慢也不曾停留、无法被居住及人为实践的空间，只有车窗外物理的不断变化和心理的永远困顿（在均质化的非场所=服务区）。多么无精打采、老调重弹的现代城市想象。好在多人物视角的剧作足够平面，匹配上了视听层面的气质。（工友背的是NewJeans X 村上隆的腰包，小彩蛋加分）。
发现好片 
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