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伊朗库尔德斯坦省的一个小村子里来了一群工程师。村民们对这群突然来到的外来人议论纷纷，好奇他们来此地的目的。虽然感到陌生，但是村民对客人还是表现出友好的欢迎。其中一个工程师，对村里的一切都饶有兴趣。他每天跟随着村里的小孩到处查看，注意到有个生病的老太太，于是不停地打听老太太的病情。因为需要用无线电话和总部联络，而村里的信号不好，所以工程师每次都要跑到山上的墓地去接听。在山上，他发现有个村民总是在独自挖着坑，觉得好奇的他经常上前与这个村民聊天。突然有一天，如风般顺畅的日子发生了变化。山上村民挖的坑塌陷了，活埋了村民，医生前去奋力抢救村民，顺道发现那个老太太也在病危中。面对生命的逝去，工程师惆怅万分。 本片荣获第56届威尼斯电影节评审团特别大奖。
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观众心声
来到这里是为了等待一位高龄老人的死亡，在这日复一日的等待中，一个人由焦虑，迷茫转向平静，乃至最后等待多日的死亡到来，也可以潇洒的走开，不再为此所累....这个过程太动人了，坐着摩托穿梭在金黄的麦浪中，听着简单朴实却易被欲望蒙蔽的人生道理，这样的画面真美，一生难忘。
三星半。看多了阿巴斯，就发觉除了纪录片，他最爱拍两类电影：一就是本片这类充满哲思的叙事剧情片，二是颇具实验性质的“探索电影”（如《伍》，《西希公主》，《十段生命的律动》等）。只不过看巴神的剧情片总有一个错觉——像是看同一部电影。故事总围绕着一辆车，一个一直行走的人，不断遇到的乡民，持续更迭的村头屋落，涉及的主题也总有古老与现代，死亡与新生，残破与重建……你甚至轻易能从他的某部作品中看到相同的地方或某个人隔了十年后的样子，他对家乡和乡亲的坚守与描绘，是具有文学性和诗意的人文关怀现实记录，再插空的言谈中表述自己对生命真谛的种种领悟。关照到本片，大约是探索了自己作为死亡的局外人变为亲历者后，对生命的理解。层面很高，但却吝啬了给一把稍微明确的“解码钥匙”，就像故意抽去积木大厦的几根关键构架，导致崩塌
镜头里的构图，光线与色彩让我如此喜欢，情节无法下咽。深知这就是人生，枯燥乏味，无聊重复，苦中作乐…而人生，有什么好喜欢的？
#百丽宫天环. 阿巴斯的电影太大气了，无论是人类的村庄还是自然的风景，在他看似不经意移动的镜头里都美得惊人。男主最初的角色如等待死亡的秃鹰，即使后来有了意料之内的转变，但依然没办法喜欢这个角色。人类骨头从洞里抛上来时，仿佛魂穿库布里克电影。
A / 神乎其神的开头奠定了全片的制图学：不标记归类物与地点，而是在时间内部丈量、历数乃至重复观审不同的物。在这个过程中，空间连同故事情境都开始变得可塑乃至抽象化。因而我们看到一个蜂巢般穿孔的村庄既被时隐时现的运动片段所组接，也被一条迅疾的曲线所勾勒；一个不被水平的目光所关照的洞穴，会在另一个彻底黑暗的角落被唤醒而传出诗的吟诵。但不论主角的动线如何拆解这个空间，一切琐碎的的生命仍会继续流动并维系其宇宙，譬如那蜿蜒下坠的苹果。这两种差异的运动，或者说一种试图穿透的运动与另一种复数的不断延宕、跳跃的不规则运动，构成了全片的张力，也最终道出了阿巴斯的伦理：摄影机的目光不可能穷尽它的对象，而电影在本体论层面不可能拍摄死亡。它只能如最终举起的相机一般，捕捉那生命的局部，这种局部已是对死亡的抵抗。
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