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剧情大要
整部影片讲的就是一个演员兼编剧跟一个导演在餐桌上讨论各种人生话题，有很强的思辨性。片中的两个男人，“我”和安德烈。一个是心比天高，另一个则安于现状。两人在一顿晚饭的时间里谈了各自对生活、对人生、对世界的看法和迷惘。说起来，这两个人无限的平凡，不仅貌不惊人，甚至你回过身就会忘了... 1957年，年仅25岁的路易·马勒执导了《通往绞刑架的电梯》而一举成名，影片蓄意的打破了传统法国电影的叙事习惯，偷师于好莱坞四五十年代的黑色电影的风格化叙事，奠定了个人风格的基础，甚至被誉为是新浪潮的先驱。而这部《与安德烈的晚餐》是导演移居美国后制作的影片，其以两个知识分子在一家餐馆的心灵交流为主线，但采取的是将剧情片与纪录片融合一起的叙事方式，而富有探索精神及实验色彩（后来徐静蕾的《梦想照亮现实》便是明显的借鉴于本片）。标准公司即将发行的版本不但重新修复了画面，还收录了...
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观众心声
朋友，仅仅一个轨道运镜，你就失去了你努力半天试图打造的“realism”——没有秘密，过于安全。诚然非常写实也足够展现对话中消失的时间，但更多像是自问自答（Filmed dialogue），一个真正电影的对话必然揭露一些关于对话本身的肌理，而不只是写在剧本里的布莱希特和监狱理论们，这也是区分马勒与真正的新浪潮，对话与filmed dialogue的关键区别。
古希腊式的对话体电影。戈达尔：这片不错，就是形式上差点意思。布列松：就一烂片，侮辱电影。
神片。观影过程中我甚至数度迷失于安德烈和沃利的思辨性认识和思考中。安德烈进行高端的精神剖析、反省、思索、质疑、探微、自我观照，他的思维自由游弋于生命本质、死亡与孤独、体验与规则、理性与感性、个体与群体、“表演”与“放下”、性灵与蒙蔽、存在与虚无等哲学命题中，他的谈话提供了让观者自省的渠道范式，以颇有指涉意味的神奇经历（也许有编造成分）开启了另一扇认识世界和自我的大门。沃利则接地气得多，在生活具体现实的事件中获得安全感和踏实感，他与生活友好相处、亲切融合，并不追求所有事件的特殊意义，不需升华，只需存在。他的谈话让人安心，不那么玄幻，不导致迷茫。两人的交流和观点的差异性令人颇有思考兴致。列位看官的精神究竟需要上升还是下降，需要以何种方式与世界如何关联、与自己言和，还是见仁见智的事。
看过这部著名的片子，竟有种深深的无力感
安德烈的反思和批判比较old school 这种对于人类无意义无自由意志只是机械重复着日复一日的批判现在看来已经有些老生常谈 而他关于体验不同人生 爬珠峰也好 参加被活埋的戏剧也好 本质上就是告诉我们要想不再装睡 我们都需要先逃脱困住我们肉身的监狱 在片中是纽约 但也可以是北京上海 新加坡东京 只是我觉得他的体验还是一种文艺青年对于真实体验的一种想象式的模仿 此体验非彼体验 安德烈也只是达到了自己以为达到的境界 但其实这个境界也并非高于Wallie的境界 最后一段安德烈的话 关于儿子变成巨人把父亲举起抛开 没有看懂
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