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故事发生在1945年6月，身受重伤、面部毁容的奥斯维辛集中营幸存者内莉，返回了家乡柏林。整容尚未完全康复后的她，不顾莱内的警告，踏上了寻找丈夫强尼的征途。强尼——内莉生命中的爱人，曾长时间保护她免于受到纳粹的迫害，并拒绝与她离婚……
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观众心声
《不死鸟》借助历史剧提出的恰好是一个在电影史，乃至更为广义的科学/史学研究之中的哲学问题：如何在不可知的事件以及叙事建构的fiction之中击中一个实在论意义上的真理和真相，佩措尔德的处理是将其视为皮格马利翁神话以及其反面，因此提出又封闭了拉图尔的相对主义之疑：尼娜·霍斯饰演的内莉恰好是事件-证据的拟人视角，从即将被消失的状态返魂，而在电影媒介的自动性之下，她的本真性总是不言自明的；但约翰尼的审慎和冷漠恰好将他置于一个研究者的角度，这种否定性是至高的“philosophy”，和侯麦不同的是，佩措尔德在这部之中不诉求任何的“信”，但影片仍然可以转入神学的场域：无视角的无限性面前，根据印象经验进行虚构的有限性者仍然拥有其合法性，但赫尔墨斯的信使总是会将理性的证据带入视域，打开黑箱。
#ICA #infocuschristianpetzold 剧情简单，但却很可悲，可悲的不在于女主的遭遇，不在于好友的自杀，也不在于结尾处的重生，而是丈夫没认出来她，在两次被叫出名字时没有，在仔细观察过她眼睛也没有。片中以希望作为根基设计的太棒了，希望的爱，希望的未来和希望的财富对照下来的张力还是蛮大的，希望的爱使她逃出集中营，希望的未来让她坚持，希望的财富让他计划缜密。她没有得到爱，她没有看到未来，他没得到财富。二人重逢时也是残酷，最真实与最虚假的对照。结尾不错但偏弱。视觉上，构图很好，剪辑和正反打不错，运镜和光影一般。印象最深是女主让丈夫陷入回忆时的自行车上的仰拍，看到那背景飞速地划过，仿佛那曾经的记忆。听觉上，整体挺喜欢的，不过那段读遗书的中提琴非常不喜欢，感觉破坏了那宿命般的悲伤感。
8.6 it's late，darling it's late...地狱归来后的身份与情感认知，最终她终于鼓足勇气去接受真相，在昔日爱人的注视下浴火重生，这份勇气，太残忍，也太宝贵。是情的丧失，也是爱的新生。
黑火车冒着白烟驶进夜里，刻骨的记忆纷繁如潮涌。最残忍不过用真相撒一场谎，献上迟来的终曲，红色长裙落进在翕动的绿叶里没有涟漪。你眼里的光去了哪，纳粹没能杀死的你究竟被掩埋了。
佩卓尔德总能把离奇的故事讲述得令人信服，克制的表现让人物有了强大的力量，从集中营死里逃生的女性又死去了一次，最后一切尽在speak low的歌声中
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